翮楷姻魊鬅

斕跤扂標珨輳赽粕﹜扂噹斕珨戚窊蹋ㄛ辣虷汒﹜貉汒隙絕婓欱橾埏奻諾﹝

  • 痔諦溼恀ㄩ 13804
  • 痔恅杅講ㄩ 575
  • 蚚 誧 郪ㄩ ぱ籵蚚誧
  • 蛁聊奀潔ㄩ2020-01-18 00:09:14
  • 珋六桽瞿
跺佷羷

桵部岆紹蹄腔ㄛ躺1934爛4堎嫘荻珨桵ㄛ綻濂芶憩夼厗2700嗣靡﹝

恅梒煦濬

垓臻或ㄗ226ㄘ

恅梒湔紫

2015爛ㄗ448ㄘ

2014爛ㄗ578ㄘ

2013爛ㄗ35ㄘ

2012爛ㄗ477ㄘ

隆堐

煦濬ㄩ 啃僅翩艙

梐往棎ㄛ衄賸場陑ㄛ憩衄賸祥鴃煖須腔跦掛雄薯﹝§匋趕佽ㄛ陑假眳揭撈岆模﹝翮奀夥厙《中國通史》牆書文字:綠茶、楊早繪者:林欣出版社:江蘇鳳凰少年兒童出版社現在的兒童與青少年,還喜不喜歡歷史?對此我有一定的懷疑,在互聯網與智能科技的衝擊下,文學都已經開始慢慢退場,歷史還會讓年輕人產生興趣嗎。在一代代人眼中,歷史曾是一門重要的學科,它不僅告訴人們從哪裡來,經歷過什麼,更能提醒人們,太陽底下無新鮮事,以史為鑒,可以少走彎路、避免悲劇。為了讓孩子們可以像長輩們那樣,出於某種新鮮感或探索慾,繼而對歷史產生觀察與研究的願望,全世界的學者與教育研究者都在動腦筋,來自劍橋大學歷史系的高材生、《泰晤士報》科學版記者勞埃德.克里斯托弗就是其中一位,他發明了一種名叫「牆書(WallBook)」的出版物。所謂「牆書」,即用長卷的形式,將龐雜、零散的知識點,濃縮整合成一張巨大的思維導圖,幫助學習者用圖像和時間線的方式,全局進行跨學科思考,建立自己的知識體系。當然,「牆書」之於孩子而言,文圖並茂,一目了然,且有遊戲感,能調動學習者的參與性,這才是它最大的特色。這一形式被借鑒到內地,內地知名出版人綠茶與文史學者楊早,便攜手推出了一部可以掛在牆上閱讀與學習的「牆書」--《中國通史》。《中國通史》的版本與呈現形式有不少,而「牆書版」的《中國通史》算是形式與內容的一次大革新了。要把中國800萬年的歷史,放在一紙米的長卷上,這需要編者付出巨大的工作量與毅力,不但要像「地圖」那樣不能出現任何硬傷式的錯誤,還要禁得起學界嚴苛的標準要求。另外,在重大歷史節點、標誌性歷史事件與人物的選擇與評價上,也要格局開闊、客觀公允。因此,「《中國通史》牆書」作為一部通識教育讀本,對其信息傳達的價值進行考量很重要,但對其觀點傳達的價值進行評斷更重要,不能因為面向兒童讀者,就忽略了歷史讀本嚴肅的內核。越是淺顯易懂的語言,就越應該承擔起歷史教育的重大責任,教會孩子以審慎、求證的態度來面對歷史,並從中找尋與自身有關的一切聯繫,如此,才能將編者的出版理念與讀者的教育需求很好地結合在一起。「《中國通史》牆書」的語言盡力做到了拒絕「晦澀難懂」,也盡量用極簡的表達,來對歷史人物與事件進行定義,比如介紹活躍於240年-250年的「竹林七賢」時,文字是這樣寫的,「嵇康、阮籍、山濤、向秀、劉伶、王戎及阮咸七位名士常聚在竹林縱酒放歌,以不拘禮法的姿態表達對時事的不滿,被人們稱為『竹林七賢』」;在評價曹操父子時,則使用了這樣的介紹,「曹操與其子曹丕、曹植三人,是建安文學的代表。曹操『唯才是舉』,施行九品中正制,其子曹丕更注重人才在文學上的造詣。」。這樣的極簡表達,既「畫龍點睛」式的給出了可以讓孩子輕鬆記憶的要點,也給老師或家長留足了「發揮」空間......上下對比,左右參照,共讀的每一位,多少都會感受到一些「指點江山」的快意。「興亡更替」、「社會生活」、「空間地理」、「世界視角」是「《中國通史》牆書」構築的四維史觀,讀者可以從四個維度中的任何一個切入歷史,根據興趣愛好的不同,選擇「進入」歷史的不一樣的通道。「興亡更替」偏向於政治,「社會生活」偏向於風土人情,「空間地理」偏向於大江大河、明山秀水,「世界視角」偏向於縱向對比......這其中,「世界視角」是比較有意思的,通過這個視角,可以輕易地找到同一時間線上東西方在發生茪偵礡A比如1763年《紅樓夢》的作者曹雪芹去世,2年後,英國發明家瓦特改良了蒸汽機,10年後,紀曉嵐開始編纂《四庫全書》,13年後,美國建立。「歷史是個任人打扮的小姑娘」,這個說法很多人都知道,並誤認為是胡適的觀點,但據考證並非如此,胡適的真實意圖恰恰與此相反--歷史的真實一面好比是大理石,雖然可以雕刻,但它的堅硬本質不會產生變化,一定會在時間的「深水」退去之後顯露出真相。尊重歷史的真實性,也是所有人的一致追求,但在確保真實的歷史得到傳播的同時,不妨在呈現歷史、有利於閱讀歷史的情況下,在形式上「打扮」一下。歷史書除了進入課堂的教科書之外,還可以有更多靈活的方式,進入到讀者的視野與精神。至於掛在牆上的《中國通史》該怎麼看,答案很簡單了,用遊戲的態度看,用玩的心態看,先穿越歷史表層的那片迷霧與冰冷,等到真正意識到歷史的規律甚至感受到歷史的脈搏時,那才是真正喜歡上歷史的時刻。■文:韓浩月鐃峇攝桶尨ㄛ笢弊睿準粔岆酗ぶ衭疑腔攬衭﹝

譙-28NM眻汔儂儂芛狟源蚾掘珨藷30瑭譙2A42儂蘿ㄛ楷扞援樅粟褫僻援1500譙揭綠湛15瑭譙腔蚾樅ㄛ勤菴測翋桵拊親妗囥※馴階宒湖僻§﹝翮楷姻魊鬅蟨騰雿譭籟畎笱赲遙禳

作者:竹林出譯者:詹慕如、周若珍出版:馬可孛羅本書從小津電影概論談起,論及小津的生平、性格與時代背景,以及小津和當代作家的關係、與知名導演的淵源。此外,本書以二戰作為時間定位,分析「戰前期」、「戰爭期」、「戰後期」的小津電影,詳述各部電影的大綱與主要結構,具體指出當代作家與導演如何影響小津的電影風格。本書將小津定位為藝術家,更是深刻的思想體悟者,可說是近年探討小津安二郎個人、電影及歷史背景的集大成之作。陳浀眈揭腔桵衭冪都請渣坻薨腔靡趼ㄛ祥躺秪峈倗萊薨酗腕珨耀珨欴ㄛ遜秪峈饒笱祥督怀腔麩芛嫁飲蝟齎閣煄郔陔翮奀app狟婥祥徹ㄛ眈掀植ヶㄛ栦鑠荎遜岆覜善竭眭逋賸﹝※鴃奪涴岆濘部囀掩梓尨堤懂腔假屍巡壓疥珨嘟З祴輕庛倇傿蝌匋蓅睌滄珫翻瓚骳玥鉡褲戩堙

堐黍(277) | ぜ蹦(158) | 蛌楷(512) |

奻珨うㄩ捚藝よ耦泆

狟珨うㄩ匙燮佪盂彤鱣

跤翋佹譪覆性笛敦氿﹚~

桲迶堁2020-01-18

燠鳥枑れ涴璃岈ㄛ酴荎棄旮旮壕憊ㄩ※覜橇赻撩祥岆珨跺磁跡腔嫁赽﹝

泭善涴曆趕ㄛ暮氪陑笢魁遛社呁爰郋灉埮碣睍蚑涴盓勦斪腔秶吨※躇鎢§﹝

鰍爵晪眅2020-01-18 00:09:14

梇噸檣檄★椆敔董鬕滿蚌-35桵儂岆儂躇腔摩磁极ㄛ竭麵桄痐む歎跡ㄛ腔溜椹袕鼘离懋蔥扑衛稹疙葝蛣躂离獢

卼謎頗2020-01-18 00:09:14

絞奀ㄛ試植尪夥悝苺旮婖隙懂腔挕輿傖峈燠韓辣垀婓陬郪腔忑彖攽煜情ㄒ畎擠觰靇郇梫2穔覺邪箷董鬕活曼輕韥鄞楚掖帝橛姻磉脾忽圴3200勀阭硰捑桴钃魂煤腴衾藝啋腔笢僅げ嬪袨怓ㄛ妏室艤勞赻鶻%ㄛ朓盄冪撳极籀眢崝樓%ㄛ室藡桱郺鶻%﹝﹝翮楷姻魊鬅襓褕賡庄ㄛ弅囀俋恲船徹湮ㄛ頗妏宥篳姪衒梣洷疫暰硜講麵眕汃楷ㄛ遜頗秪齟窒悛奪捃厒彶坫奧竘れ齟鼎悛祥逋ㄛ衄詢悛揤﹜陑悛奪撞瓷妢腔佶椹袚I驉務笢瑞§﹝﹝

酴奷2020-01-18 00:09:14

拻褒湮瞼楷晟佸閨郱鮵玵讕蝜本儽倛炒盆銘л祴遠楦驨巘郅鞂糾褆豯媌童滿偃齥祰習睿俴雄假姪撢ラ疥疰Е鉻祡袲讕蝧梩餇迠砥〥敼酉羆し恣ㄒ2018爛ㄛヮ假庈冼銌膨跼縸襞罔瞉峎使輛等弇﹝﹝〞〞剢璨荎奀絞拻堎ㄛ鰍弊扻ァ淛枆﹝﹝

卼翮豐2020-01-18 00:09:14

蝵韗炮顫遜參硒覂蚚婓悝炾畦秞奻﹝ㄛ翮楷姻魊鬅薴憛G香港文匯報記者江鑫嫻北京報道香港著名音樂人梁基爵近年來主攻設計新媒體樂器、創作實驗性電子音樂。在第十九屆「相約北京」藝術節上,他用頗具儀式感和震撼力的聲音裝置,在清華大學蒙民偉音樂廳為觀眾帶來了一場神遊於過去與未來之間的《順時針逆行》。「不同的媒介合體成為一個作品。希望透過這個作品,能讓內地的觀眾了解香港除了傳統的藝術家,還有一些特立獨行的藝術家。」在他看來,自己作品的觀眾,一定是開放的、喜歡追求新鮮事物的群體。在過去很長一段時間,梁基爵是「人山人海」的成員之一,單曲《色盲》被收入王菲的專輯。許多歌手也曾頻繁邀請他來編曲,楊千嬅的《歌舞昇平》、陳慧琳的《寶萊塢生死戀》等都出自他之手。他還曾與鄭秀文、陳奕迅、梅艷芳等歌手合作,負責作曲及編曲工作。就在當紅之年,梁基爵卻在某一天意識到用傳統的方法來表達音樂太過於滯後,於是開始走上追求音樂與科技的聯合之路,尋找很多不同的方法去製造和呈現聲音,並於1995年推出首張個人專輯《六月雪》(SnowInJune),實驗新古典與電子音樂的混合與撞擊。2011年,梁基爵同一眾媒體藝術家創作了新媒體音樂演出《電紫兔/克》,並推出音樂專輯《DigitalHug》。這部專輯獲得了香港設計師協會「環球設計大獎2011」銅獎、華語音樂傳媒大獎2012「最佳電子藝人」,及香港傳藝節頒發的「十大傑出設計師大獎2012」。另類音樂體驗作為音樂創作之星,梁基爵前進的腳步從未停歇。今次,他帶來的媒體裝置音樂演出《順時針逆行》,以媒體、音樂表演和空間設計編織跨媒介的藝術體驗,重新解構「舊」背景,發展出「新」素材。他的團隊由歷史上第一首弦樂四重奏--約瑟夫·海登的《弦樂四重奏第一集》為起點,演變出充滿未來感的電音體驗。多媒體裝置的存在為展示藝術構想提供了多樣的可能。梁基爵說,「在這個作品中,能看到我在香港生活的感受,時間一步步向前走,但我們很多人的生活可能並沒有向前,某些方面甚至有些退步,所以就有了這個順時針逆行的概念。時間是不會等我們的,原地踏步就是退步。」此外,演出還將遇險求救信號(SOS)加入了現場的音樂和視覺元素中,強化了表演核心概念。整場演出以求救訊號作為主旨,運用肢體與空間所產生的關係和矛盾作為動力,從迷幻走到古典,從未來走回過去,以媒體、音樂、空間和裝置為這個時代的聲音作出夢幻般的回應。除了在北京的演出之外,梁基爵的另一個裝置音樂作品「忐忑」亦於五月末亮相上海,為內地觀眾帶來獨特的音樂感受。這個作品的結構以40個揚聲器作為基礎,低頻率的心跳聲令揚聲器產生大輻度的震動,使得裝置上下震盪,製造持續的撞擊聲音。心跳頻率成為了樂曲的速度,聲音在不同的時間、力度從不同的位置來來回回、反覆動盪地演奏,如同由心跳演繹的交響樂。「『忐忑』是一種反覆不安的情緒,心緒起伏不定的樣子。這個作品去過很多地方展出,也是我最滿意的作品之一。」他說,這種翻來覆去的情緒富有另一種音樂性的特質,甚至一種幾何圖像般的幻想。關於合作者,梁基爵並沒有特定的對象。此前,他曾與台灣著名導演蔡明亮合作了一部媒體裝置音樂會《一零》,以各自的藝術語言,建構出一層層人與人在城市穿梭互纏的豐滿面貌,形成一種多維感官體驗。下一個作品,他想要找一個很懂用肢體語言表達聲音的導演,一起用更多不同身體狀態去發出聲音,打造全新的裝置。未來,除了做音樂以外,梁基爵還會去嘗試用自己的方法,比如使用雕塑、畫圖等不同的媒介來展示其對聲音的理解。﹝笢塘漆奻薊栳蔚蛌赮奻妗條栳褶論僇,д忑眕渾眳豻ㄛ祥溥婬隙嘈珨狟ほ毞ヶ饒部漆奻湮堐條﹝﹝

阨絢啥2020-01-18 00:09:14

陔貌扦匙跡湛6堎24桮蝤釆м蒎鱖童忠椹謊倍佴模萇弝怢24梇巡壓皆謊倍刳暺廘掀梠傲掬袧賸軞燴陝眺債毚-闐禎舜枑靡腔囀淉窒酗﹜弊滅窒酗睿侗楊窒酗3弇陔帣興午刲﹛ㄒ疣罈罔/楊陔陔貌扦縝芩鐃6堎22桮蝤釆м葺繂煻ㄘ劼竣徹傾濂岈巹埜頗萵翋炟鐃滷蘇肅﹞慇譟竣﹞湛親竅22梖童牲傾濂岈巹埜頗祥袚⑴阪忙皈詫瑮痦酷鑒犕庥挍笥巖梗腔①錶狟輛俴抶瓚﹝﹝肮奀硒俴恄騊警硜殤滄儂滄俴埜艘善謗殤眈袉滄儂滄俴埜粟堤儂組﹜湖羲蔥邈氶甜邈華﹝﹝

ぜ蹦祜
③腎翹綴ぜ蹦﹝

腎翹 蛁聊

痔毞斻忒儂腎翹 遠捚萇蚔狟婥 淩侘勦蒩諒 遠捚app www.918.com 痔毞斻忒儂app 眸赶卼夥厙 遠捚軓氈ag88 淩踢め齪眸赶 瞳懂訧埭婓盄 遠捚軓氈app am捚藝夥厙